コード置換とは何ですか？

ほとんどすべての音楽作曲は、高調波コードの進行として構造的に定義できます。 和音は、2つ以上の音符の組み合わせの音です。 数世紀の音楽理論家は、和音がある理由と次のように変化する理由と方法をよく理解してきました。 特定の構成では、コード置換は次の和音を演奏するのではなく、代わりに調和の原則を遵守する別のコードを演奏する音楽的テクニックです。 良い代替は常に、ある点で、再生されることを意図した元の和音から派生しています。

音楽のコースは、その「キー」によって確立され、キーの最初のトーンに基づくコードの高調波バックボーンから始まります。 それはトニックコードと呼ばれます。 Cメジャーのキーでは、強壮剤コードは3つのノートC、E、Gで構成されています。それは一般化ですが、音楽のパスはこの強壮剤コードから、5番目のトーンに基づいた支配的なコードまでです。 Cのキーでは、支配的な和音はですg、b、d。

ドミナントコードの音楽クライマックスを達成することから、音楽は強壮​​剤の和音に戻ります。 音楽がその強壮剤の和音からその支配的なものになるために、そしてトニックに戻ることはそれほどではない創造的で丸いハーモニックなステップが、構成のコードの進行です。 これらの和音を表現する音楽理論家の伝統的な表記は、ローマ数字です。私はルートのためです。 12バーブルースの曲は転写される可能性があります：I-I-II / IV-II-I / V-V-I-I。< / p>

これらのコードのいずれかは、別のコードに置き換えることができます。 その前の和音と後続のコードの間に高調波接続を保持している間にそうした場合、曲の必須構造は残ります。 ブルースの例では、キーの4番目のトーンであるI-IV-IIVに基づいた高調波サブドミナントコードを備えた最初の強壮剤バーのコード置換はマークされません曲を変えますが、より複雑な音を与えます。

カテゴリー的には、コード置換はいくつかの異なるタイプに分類されます。 別のメモを追加できます。 たとえば、7番目のトーンの追加 - i7またはc-major-seventheventhのコードのc、e、gは、元のコードに緊張した予測音を与えます。 メモはオリジナルから差し引くこともできます。 最も単純なコード置換は、トニックコードのデフォルトの変更である可能性があります。

コード置換は、アマチュアと熟練したミュージシャンの両方によって実践されています。 楽器の初心者の学生には、オリジナルのコードスコアが学生のスキルレベルに適したよりシンプルなものに置き換えられた馴染みのある音楽を提供することができます。 しかし、高レベルのインストゥルメンタルスキルでは、即興のジャズピアニストは、コード置換のテクニックは非常に難しいものです。

手法の根底にある基本原理は、e内の新しいコード内の各音符の高調波マッピングです安定した進行。 二次的支配と呼ばれるより一般的な置換の1つは、あらゆる和音を強壮剤であるかのように扱い、代わりにその同等の調和の支配を演奏することです。 別の代替は、通常、キーの6番目のトーンを追加して、相対的なマイナーキーでコードを演奏することです。 代わりに、c-majorのi-chordは、 vi 7またはa-minor-seventhの憂鬱な音のc-e-g-aとして再生できます。

コード置換にはさらに難しいオプションがあります。 通常、耳にわずかに不一致している新しい和音は、進行中の2つの完全に良い高調波コード間の中間ステップまたはブリッジとして挿入できます。 同様に、コードに2番目のトーンを追加することでDiscordを紹介できます。 一般的に「ムーコード」と呼ばれ、その困難な使用は、進行の次のコードで不協和音を解決する必要性から生じます。 即興のジャズサックス奏者ジョン・コルトレーンなどの非常に熟練したミュージシャンは1つのコードだけでなく、いくつかの連続したコード。