Wat is een outro?
Veel popnummers bestemd voor radio -airplay bevatten zowel een instrumentale introductie als een instrumentale fadeout, bekend in de entertainmentbusiness als een intro en een outro . Een goed geproduceerde outro geeft het nummer een bevredigende conclusie, dus de intro van het volgende nummer is niet schokkend voor de luisteraar. Soms zal een nummer, met name een klassiek stuk of vintage standaard, een definitieve tag of extro bevatten in plaats van gewoon te vervagen. De "scheerbeurt en een knipbeurt" die eindigt op kapperskwartetmuziek zou bijvoorbeeld worden beschouwd als een tag of outro.
De outro van een popnummer stelt de schijfjockey genoeg tijd in staat om de naam van het nummer of de artiest aan te kondigen, het station te identificeren en/of het volgende nummer te introduceren met een onderliggend geluidsbed. Sommige nummers, zoals de "Hotel California" van de Eagles, hebben zeer lange outros met uitgebreide gitaarsolo's en een geleidelijke vervaging. Andere nummers, zoals de "What I Like aan jou" van de romantici, eindigen abrupt, een effect kNown als een koude outro . Nummers met koude intro's en outros vereisen mogelijk dat de schijfjockey de gat invult met on-air patroon of een vooraf opgenomen muzikale jingle.
Een outro volgt in het algemeen het laatste refrein van een popnummer en kan al dan niet de openingsstructuur van het nummer zelf behouden. De uitgebreide outro van het volkslied "Freebird" van Lynyrd Skynyrd is meer een tweevoetige gitaarjam die in een sneller tempo wordt gespeeld dan de evangelie-getinte verzen en refreinen. De outro naar Cream's Magnum Opus "Badge" heeft een piano-en-gitaar duel dat herhaalt en uitbreidt op de piano-riff die tijdens het nummer wordt gehoord.
Andere outros worden gemaakt tijdens de bewerkingsfase, niet in de prestatiefase. De outro van de Beatles "Hey Jude" is een geleidelijke fade-out van de band en anderen die de eenvoudige maar effectieve "nah nah nah, nah nah nah nah" koor herhalen terwijl Paul McCartney het lied drijft met ad libbed geschreeuw en sHrieks. Omdat de artiesten in zo'n groove waren, had het nummer zelf kunnen doorgaan totdat iedereen instortte van uitputting. In plaats daarvan creëerden de ingenieurs een meer radiovriendelijke outro door het nummer op zijn hoogtepunt te vervagen.
Niet alle nummers hebben of hebben zelfs uitgebreide outros nodig, maar veel songwriters begrijpen de behoeften van de uitzendindustrie en doen inspanningen om een bevredigende conclusie te geven die min of meer naadloos naar het volgende nummer op de radio of op een dansfeest zou komen.