Co to jest Technicolor®?

Technicolor® to opatentowany proces tworzenia żywych kolorowych filmów z zasadniczo czarnego i białego zapasu filmów poprzez połączenie dwóch lub trzech oddzielnych pasków odsłoniętej filmu zabarwione specjalnymi barwnikami. Jest to bardzo pracochłonny i kosztowny proces, który wytwarza hiperrealistyczne kolory najlepiej dostosowane do filmów większych niż życie, takie jak musicale, dzieła z epoki i epose. Technicolor® jest nadal używany w nowoczesnych filmach, aby nadać im taką samą jakość wizualną, jak epoka, którą przedstawiają.

Techniczne aspekty Technicolor® są nieco skomplikowane. O ile nie jesteś potwierdzonym technologią filmu z płonącym zainteresowaniem czasami kolorów i procesami wchłaniania barwnika, ten artykuł powinien obejmować niezbędne elementy procesu.

Wiele osób zakłada, że ​​filmy kolorowe nie pojawiły się na scenie dopiero w latach 30. XX wieku, ale było wiele filmów nieme, które zostały zabarwione ręcznie lub przetworzone przez pierwszą dwustronną Technicolor®ue. Sama Firma Technicolor® została założona w 1915 roku, a pierwsze filmy nieme, które zawierały proces ten został wydany w 1922 roku. W tym czasie nie było czegoś takiego jak kolorowe zapasy filmu, więc wyzwaniem było znalezienie sposobu na tworzenie realistycznych filmów kolorowych z czarno -białych filmów z kamer z pojedynczych obiektywów.

.

To, co opracowali inżynierowie Technicolor®, było rozpadem wiązki, który przejąłby oryginalny obraz przechodzący przez obiektyw aparatu i podzielił go na dwa (później trzy) osobne, ale równe obrazy, które uderzałyby dwa różne paski działające w specjalnym aparatu. W oryginalnym procesie dwupasmowym jeden pasek filmowy miałby czerwony filtr między nim a rozpadem wiązki, podczas gdy drugi pasek filmowy miałby zielony filtr. Oznaczało to, że „czerwony” pasek filmowy i „zielony” pasek filmowy nadal byłby czarno -biały dla nagiego oka, ale każdy miałby inny grraDations of Gray, które pasowały do ​​spektrum kolorów czerwonych, żółtych i niebieskich.

Kiedy te paski filtrowanego czarnego i białego filmu zostały rozwinięte w negatywy, byłyby przetwarzane z zapasem folii nasyconym barwnikiem wykonanym z formy żelatyny. Proces Technicolor® był podobny do tego, jak gazety wytwarzały kolorowe paski komiksowe. Red Deciened Film pasek zostałby cementowany z zielonym paskiem filmowym i oba zostaną umieszczone nad oryginalnym czarno-białym magazynem. Kiedy silne światło projektora Technicolor® przeszło przez wszystkie trzy warstwy, wynik był kolorowy z dość realistycznymi odcieniami skóry i tła.

Proces został ulepszony w latach 30. XX wieku wraz z dodaniem trzeciego paska filmowego żółtego. Wiele z najlepiej odbieranych musicali i kostiumów z lat 30. XX wieku zostało nakręconych przy użyciu procesu Technicolor®. Być może dwa najbardziej znaczące filmy, które z tego skorzystały, zostały przebiegłe z wiatrem i czarodziejem Oz . Wizard of Oz był szczególnie niezapomniany ze względu na jego konwersję średniego piętra z czarno-białych sepii na olśniewający kolor.

Technicolor® nadal był opłacalnym procesem dla swoich twórców w latach 40. i 50. XX wieku. Jednak w latach sześćdziesiątych wiele studiów korzystało z kolorowych zapasów filmowych przetwarzanych przez rywala, George Eastman Company. Pierwotny proces również ucierpiał na rynku, ponieważ był bardzo pracochłonny i znacznie droższy niż proces Eastman. Filmy Technicolor® zostały uznane za lepsze pod względem nasycenia kolorów i jakości archiwalnej, ale studia mogły produkować i sprzedawać wiele innych filmów przetwarzanych w Eastman w czasie, gdy zajęło to jeden film Technicolor®.

Firma nadal zajmuje się przetwarzaniem filmów, ale faktyczny proces rzadko jest wykorzystywany w filmach głównego nurtu. Wiele firm zatrzymało produkcję w zakresie niezbędnych barwników, a nowoczesne techniki przetwarzania filmów kolorowych sprawiły, że Technicolor® w dużej mierze oBsolete. W pierwotnym procesie przetworzono kilka głównych wydawnictw Hollywood, takich jak filmy z lat 40. XX wieku Aviator i Pearl Harbor , ale oryginalna metoda jest ogólnie stosowana jako nowatorski efekt, a nie stały sposób przetwarzania filmu kolorowego.