Co jsou smyčky perkuse?
Perkusní smyčky jsou pevné sady zvuků, které se opakují v nastaveném cyklu. Jsou generovány s různými druhy zařízení, včetně digitálních vzorků, bubnových strojů a jiných elektronických zařízení. Perkusní smyčky se používají v mnoha druzích moderní hudby.
Obvykle se při tvorbě digitální hudby používají bicí smyčky. Hudebníci je mohou uhodit do kusu kompozičního softwaru v různých formátech souborů včetně .wav nebo .mp3 a vytvořit další zvuky na jiných skladbách, které je doplňují. Rytmus a tempo pro celý projekt často poskytuje jediná opakující se smyčka bicího perkuse.
Jeden z velkých rozdílů mezi různými typy bicích smyček zahrnuje původní zvuky, které se používají k výrobě těchto rytmů. Někteří používají skutečné bubny pro „analogovou“ metodu. Jiní používají syntetizované zvuky bubnu. Ve světě digitální hudby jsou bubny syntetizátory populární, ale mnoho hudebníků vidí hodnotu používání zvuků organického živého bubnu pro některé prvky projektu.
Dalším způsobem, jak se tyto smyčky liší, je specifické načasování těchto částí zvuku. Smyčky jsou ze své podstaty stanoveny v konzistentních délkách a je užitečné odkazovat na jedno opakování jako na „bar“ korelovat hudbu řízenou smyčkou s konvenčními kompozicemi. Některé smyčky používají jednoduchý rytmus, jako jsou čtyři rytmy v baru, zatímco jiné využívají nejasnější, složitější rytmy, například pět nebo sedm rytmů do baru. Někteří hudebníci jsou obeznámeni pouze se smyčkami, které používají rytmus 4/4, ale je jich mnoho dalších.
Hudebníci mohou také klasifikovat bicí smyčky podle jejich příslušných zvuků. Některé z běžnějších druhů bicích smyček se nazývají „backbeats“. Někteří hudebníci odkazují na „tvrdší“ nebo „měkčí“ smyčky typu bicích. Tyto kousky lze také charakterizovat jako „pozitivní“ nebo „utlumené“, aby označily své celkové nálady a jak by se vešly do větší hudební skladby.
smyčky, které zahrnují bicí prkaní, také často představují výzvu, pokud jde o kvalitu zvuku. Hudebník se musí ujistit, že do jedné stopy nebo více skladeb nepřidává příliš mnoho zvuku, aby se zabránilo rozmazání nebo „polévkosti“. Zvuky na primární smyčce musí pracovat s jinými zvuky, které mohou být přidány živě nebo jako samostatné zaznamenané vzorky. To vše vyžaduje vědět, jak používat konkrétní smyčky v daném prostředí digitální hudby, a také o tom, jak se vypořádat s akustikou prostoru a parametry zvukového systému.