Hvordan vælger jeg de bedste cellosoloer?
Valg af de bedste cellosoloer kræver at se på, hvad cellisten er i stand til at tegne fra instrumentet. Det kræver også overvejelse af instrumentets klang og rækkevidde. Spillestedet og publikum til solo er også vigtige. Repertoirelister er gode kilder til at finde soloer, når en spiller har taget disse faktorer i betragtning.
Den første ting at gøre, når man vælger cellosoloer, er at bestemme spillerens spilliniveau. Begyndende cellosoloer kan for eksempel fokusere på bestemte bueteknikker eller centrere omkring en streng. Avancerede cellosoloer derimod kan skifte hurtigt fra Pizzicato eller plukket spil, til Arco eller bøjet spil; kræver skift fra streng til streng let og har hurtigere passager med flere artikulationer.
Når du har valgt spillerens niveau, skal du bestemme lokalet for cellosoloerne. Visse rum er ikke passende for soloer, der forbliver inden for bunden af celloområdet. Et eksempel er udendørs spil, Such som kan forekomme ved et bryllup. Andre rum, såsom kirker, er mere resonante og giver således folk mulighed for at høre selv de nederste pladser tydeligt.
forbundet med lokalet er publikum. For eksempel kan folk, der kun kender celloen som et klassisk instrument, forvente noget som Cello Suites af Johann Sebastian Bach. Andre kan indse, at celloen kan "elektriske" eller forstærkes og bruges effektivt i pop- og rockmusik. En koncert med det formål at fremvise moderne celloteknikker kan have publikumsmedlemmer, der forventer at høre metoder som Harmonics og Wah. Meget unge og gamle publikum er muligvis ikke i stand til at sidde gennem lange soloer.
En anden overvejelse ved valg af de bedste cellosolo er perioder med hvile. I ledsagede soloer har cellospilleren mulighed for at tage en pause, da pianisten eller andre støttende instrumentalister kan spille mellemrum mellem SHOge af cello. Dette bliver stadig vigtigere, jo vanskeligere er solo, da hårdere soloer typisk kræver mere med hensyn til finger- og armkontrol. I en uledsaget cello får cellisten ikke denne chance for at komme sig. Ukompanerede soloer kan også gøre spilleren nervøs, fordi han ikke kan gemme sig bag sin akkompagnement, men omvendt er disse soloer gode muligheder for virkelig at fokusere opmærksomheden på cellisten.
Når man ved, hvad han leder efter med hensyn til spilliniveau, spillested, publikum og hvileperioder, giver undersøgelse af repertoirelister over andre cellister ledetråde til specifikke soloer at prøve. Cellister bør overveje stykker, der ofte ses som ret standardrepertoire, mens stykker, der kun forekommer, sjældent kan være mere moderne eller har et sværere vanskelighedsniveau. Jo mere velkendt et stykke er, jo mere kritisk er det, at spilleren fungerer fejlfrit, da publikum vil være bedre i stand til at genkende fejl.