Qu'est-ce que la structure du scénario?

La structure du scénario fait référence à un type de structure d'histoire couramment enseignée pour l'écriture de films de longs métrages. Bien que la structure du scénario soit une directive et ne cesse d'être restrictive ou utilisée pour le drame formule, l'ignorer complètement serait une erreur pour les nouveaux écrivains. De nombreux scénaristes célèbres exhortent les aspirants écrivains à bien apprendre les règles, puis à les oublier et à écrire du cœur.

Traditionnellement, les scénarios suivent une structure trois actes : la configuration , le conflit principal (action) et la résolution . Chaque acte est une partie complète de l'histoire globale qui a un début, un milieu et une fin ou un point culminant. La fin de l'acte I concorde parfaitement dans le début de l'acte II, ou le principal conflit, tandis que le point culminant final de l'acte II nous donne à la résolution de l'acte III. Bien qu'il y ait plusieurs climax tout au long d'un film, ils devraient s'appuyer en intensité.

Les points de l'intrigue sont des événements clés dans les actes qui changent ou gcompliquer l'action en raison et sont stratégiquement situés à des moments spécifiques pour faire avancer l'histoire dans une nouvelle direction. Les actes et les points de l'intrigue fonctionnent ensemble pour créer une structure de scénario serrée qui maintient l'intérêt du public.

• Acte I - La configuration (30 pages de long)
• Acte II - Le principal conflit (60 pages de long)
• Acte III - Résolution (30 pages de long)

ACT I est appelé configuration dans la structure du scénario parce que nous rencontrons notre personnage principal et apprenons son dilemme. Généralement, l'histoire commence par les affaires comme d'habitude, le héros ou l'héroïne impliquée dans leur mode de vie normal, lorsque quelque part entre les pages 3 et 10, un événement déclencheur se produit qui jette le monde du héros en trouble ou préfigure les problèmes. À ou environ la page 28, un mini-climax et un point de l'intrigue se produisent qui tourne l'action dans une nouvelle direction, qui livre l'histoire dans le conflit principal de l'acte II. Vos pires peurs imaginées à la page trois sont maintenant devenues réalité.

L'acte II est généralement deux fois plus long que l'acte I à environ 60 pages, et c'est là que la majeure partie de l'action se déroule dans la structure du scénario. L'acte II peut être divisé en deux mini-actes, les 30 premières pages conduisant le personnage principal dans des problèmes de plus en plus profonds. À mi-chemin de l'acte II, un autre point majeur de l'intrigue tourne à nouveau l'action dans une nouvelle direction, qui nous lance dans la seconde moitié du conflit principal. Ici, le personnage principal est à une perte totale, avec peu d'espoir de succès. À propos de la page 86, vers la fin de l'acte II, les événements de l'histoire se rendent à une conclusion climatisée passionnante. Le héros ou l'héroïne gagne ou perd, vie ou meurt.

La résolution de l'Acte III est l'endroit où les extrémités lâches sont liées et nous voyons comment le point culminant a affecté les autres personnages majeurs de l'histoire. L'acte III peut être de 20 à 30 pages ou juste quelques pages, selon les diktats de l'histoire. La règle générale WHEN IT IN VIENT SUR LA STRUCTION DE SIMPLACK SERVE LE SUR LE plus vite que possible après le point culminant final afin que l'impact émotionnel du film ne soit pas dilué par une longue résolution.

Il existe plusieurs variations de cette structure de scénario de base. Par exemple, George Lucas a écrit Star Wars comme trois actes de longueur égale. D'autres écrivains, comme Quentin Tarantino, racontent des histoires par ordre séquentiel pour les rendre plus intéressants et moins prévisibles. Les actes n'ont pas besoin d'être séquentiels tant que le public peut suivre l'action. Il est également essentiel que le dernier point culminant soit le plus puissant et termine l'histoire d'une manière satisfaisante.

En substance, la structure de l'histoire est tout simplement une grande narration. La dynamique de l'histoire se résume aux personnages crédibles dans des contextes crédibles face au défi le plus difficile de leur vie. Si une telle histoire peut être racontée sans tenir compte de toutes les règles de la structure du scénario, l'écrivain découvrira probablement qu'une variation de la structure a été enterrée dans l'histoire anyway. En d'autres termes, raconter une grande histoire fait une bonne structure en tant que sous-produit. Essayer de raconter une grande histoire en obtenant la bonne structure ne fonctionnera pas si l'histoire n'est pas là.

de la poétique d'Aristote à Syd Field The Screenwriter's Workbook , les écrivains ont enseigné l'art de la narration à travers les âges, disséquant les histoires les plus puissantes pour voir ce qui les rend si efficacement déplacés le public. Si vous êtes intéressé par la structure du scénario, il existe d'innombrables livres pour aider les aspirants écrivains à apprendre l'art de l'écriture de scénarios.