Hva er de forskjellige egenskapene til orkesterhaller?
Egenskapene til orkesterhaller inkluderer god lydvogn, artikulasjonsrespons, styring av ekko eller etterklang og frekvensbalanse. Når et orkesterhall har alle disse egenskapene, bærer spillernes ytelse gjennom hallen med minimal forvrengning. Disse egenskapene er dermed avgjørende for å optimalisere et publikummedlems lytteopplevelse og bevare forestillinger av høy kvalitet som oppstår i hallen.
En av de første egenskapene som arkitekter tar opp med orkesterhaller er projeksjon. Orkesterhaller setter rutinemessig flere hundre eller til og med tusen eller flere mennesker. De som er på baksiden av hallen er lenger borte fra utøverne, men disse publikummedlemmene må fremdeles kunne høre lyden enkelt. I utmerkede orkestersaler - spesielt de med høye tak - bærer lyden derfor godt.
Det neste karakteristiske felles for orkesterhaller er artikulasjon som er CLEan og sprø. Komponister tar ofte møysommelig omsorg for å rette varigheten av og tilnærming til tonehøyde. Når en hall ikke er designet riktig, forvrenger de fysiske aspektene ved bygningen det komponisten har skrevet, selv når spillerne jobber veldig hardt for å imøtekomme plassen de utfører i. I en god hall er artikuleringen av utøverne sann og er ikke "gjørmete."
Koblet til ideene om projeksjon og artikulasjon er etterklang. Etterklang er fortsettelsen av lyden etter at lydkilden har sluttet å produsere støyen. I en godt designet hall, projeksjon og artikulasjonsbalanse. Resultatet er at selv om lyd kan høres i hele hallen, produserer ikke hallen distraherende ekko.
All lyd har en spesifikk frekvens, eller lydbølgelengde. Dårlige orkesterhaller har en tendens til å favorisere de øvre frekvensene. Deretter høres utøverne ut topp-heavy og som om de ikke er jordet ordentlig. En god hall balanserer de nedre frekvensene med de øvre frekvensene slik at hele lydspekteret vises jevnt og ingen enkelt instrument overmakter de andre.
Arkitekter kontrollerer de fire primære egenskapene til orkesterhaller først og fremst ved å justere mengden store reflekterende overflater. Dette er grunnen til at veggene og takene i orkesterhaller ofte har uvanlige fremspring i stedet for å være flate, og hvorfor arkitekter prøver å få veggene til å vinkle litt generelt. Dette er imidlertid bare en del av kontrollen. Arkitekter må også velge riktige materialer, ettersom forskjellige materialers tettheter påvirker hvordan lyd reflekterer eller blir absorbert.
En viktig vurdering med hensyn til orkesterakustikk er at ikke alle ensembler er de samme. For eksempel kan et massivt 100-stykke orkester være overveldende hvis det får de samme akustiske hensynene som en liten kvartett. Av denne grunn inkluderer arkitekter måter å justere HALL, vanligvis ved å skifte paneler i taket og veggene. Klima- og fuktighetskontroll påvirker også lydresponsen.