Vilka är de olika egenskaperna hos orkesterhallar?
Egenskaperna hos orkesterhallar inkluderar god transport av ljud, artikuleringssvar, hantering av eko eller efterklang och frekvensbalans. När en orkesterhall har alla dessa egenskaper, bär spelarnas prestanda genom hallen med minimal distorsion. Dessa egenskaper är således avgörande för att optimera en publikmedlems lyssningsupplevelse och bevara föreställningar av hög kvalitet som förekommer i hallen.
En av de första egenskaperna som arkitekter tar upp med orkesterhallar är projektion. Orchestra Halls sitter rutinmässigt flera hundra eller till och med tusen eller fler människor. De som är på baksidan av hallen är längre bort från artisterna, men dessa publikmedlemmar måste fortfarande kunna höra ljudet lätt. I utmärkta orkesterhallar - särskilt de med högt i tak - bär ljudet därför bra.
Nästa karakteristik som är gemensamt för orkesterhallar är artikulering som är CLean och skarpa. Kompositörer tar ofta noggrann omsorg för att styra varaktigheten och tillvägagångssättet till tonhöjd. När en hall inte är utformad ordentligt, snedvrider de fysiska aspekterna av byggnaden vad kompositören har skrivit, även när spelarna arbetar mycket hårt för att rymma utrymmet där de presterar. I en bra hall är artikuleringen av artisterna sant och är inte "lerig."
kopplade till idéerna om projektion och artikulering är efterklang. Efterklang är fortsättningen av ljudet efter att ljudkällan har slutat producera bruset. I en väl utformad hall, projektion och artikuleringsbalans. Resultatet är att även om ljud kan höras i hallen, producerar hallen inte distraherande ekon.
Alla ljud har en specifik frekvens eller ljudvåglängd. Dåliga orkesterhallar tenderar att gynna de övre frekvenserna. Därefter låter artisterna topp-havey och som om de inte är baserade ordentligt. En bra hall balanserar de nedre frekvenserna med de övre frekvenserna så att hela ljudspektrumet visas jämnt och inget enda instrument övermaktar de andra.
Arkitekter styr de fyra primära egenskaperna hos orkesterhallar främst genom att justera mängden stora reflekterande ytor. Det är därför väggarna och taken i orkesterhallar ofta har ovanliga prognoser istället för att vara platta, och varför arkitekter försöker få väggarna i vinkel något totalt sett. Detta är dock bara en del av kontrollen. Arkitekter måste också välja rätt material, eftersom olika materialdensiteter påverkar hur ljudet återspeglar eller absorberas.
En viktig övervägande när det gäller orkester akustik är att inte alla ensembler är desamma. Till exempel kan en massiv 100-delad orkester vara överväldigande om de ges samma akustiska överväganden som en liten kvartett. Av denna anledning innehåller arkitekter sätt att justera HALl, vanligtvis genom att flytta paneler på tak och väggar. Klimat- och fuktighetskontroll påverkar också ljudresponsen.