Jakie są różne metody puzonu?

Badanie różnych metod puzonu ma na celu jak najlepiej wykorzystać wszechstronne cechy instrumentu i uzyskać maksymalną przyjemność dla muzyka i jego słuchaczy. Music for the trombone is written so as to bring out the best features of the instrument and produce quality music. Good trombone methods, therefore, make full use of the capacity of the instrument to produce pleasant effects. These methods include legato playing, the use of glissando effects, trills and tremolos. Gracze puzonu mogą również zmieniać charakter dźwięku, w stosownych przypadkach, używając różnych rozmiarów i kształtów wyciszenia.

Jedną z najbardziej zauważalnych cech puzonu jest to, że zmiany wysokości tonu są tworzone przez szkielet, który zmienia długość rurki wytwarzającej notatkę. This means basic legato playing is rather more difficult on the trombone than on a valved instrument such as the trumpet. Legato playing is, however, a part of trombone technique and a dedicated tromBonist mastuje umiejętność. Zastosowanie slajdu umożliwia także graczowi wytwarzanie efektu Glissando poprzez ciągłe wprowadzanie powietrza do rurki podczas przesuwania slajdu, a technikę tę można zastosować do efektu atmosferycznego lub humorystycznego. Gracz może również wytwarzać tak zwany Cuivre lub mosiężny dźwięk, który jest raczej głośniejszy niż normalny dźwięk instrumentu.

Niektóre metody puzonu są bardzo proste, takie jak polecenie wskazujące dzwonek puzonu w określonym kierunku. Inne są trudniejsze do wyprodukowania gracza. Dźwięk vibrato, spowodowany przez nierówność na boisku, może być wytwarzany przez zręczną manipulację zjeżdżalnią lub ruchami warg gracza. Spowodowane również ruchem ust są trylcje, szybkie ruchy między dwoma naprzemiennymi nutami. Kiedy ton zmienia się między nutami, które znajdują się w odległości więcej niż jeden ton na boisku, ten efektCT jest znany jako tremolo.

Metody puzonu obejmują również stosowanie różnych rodzajów wyciszenia. Puzonista może użyć prostego wyciszenia wykonanego z metalu lub drewna lub niemożliwe może być kształtowanie kubka. Muty mogą być utrzymywane na miejscu ręką lub mogą zmieścić się nad dzwonkiem instrumentu. Muty wiadra są przymocowane do dzwonu i wytwarzają dość stłumiony ton, który jest bardziej miękki niż dźwięk wytwarzany bez wyciszenia. Gracz może również zatrudnić ręcznie wyciszenie, aby pokryć większy lub mniejszy obszar dzwonka, wytwarzając dźwięk, który został opisany jako efekt „wah-wah”.