Vad är Tristan -ackordet?
Tristan -ackordet är ett ackord som innehåller en förstärkt fjärde, förstärkt sjätte och förstärkt nionde över roten. Även om andra kompositörer använde just detta ackord, använde kompositören Richard Wagner mest känt det med tonhöjden f, b, d# och g# i början av hans sammansättning, "Tristan und Isolde." Kordet inträffar utgör en del av Tristans tema eller Leitmotif och anses vara en av de mest berömda ackorden i all musik. Platserna kan respekteras för att bilda en standard halv minskad sjunde ackord, men förhållandet mellan ackordet och vad som omger det i "Tristan und Isolde" är ovanligt.
Tristan -ackordet är en av de mest diskuterade ackorden i musikteorin eftersom teoretiker inte är överens om exakt hur man analyserar det. Det har analyserats i både funktionella och icke -funktionella teorimetoder. Inom var och en av dessa tillvägagångssätt finns olika tolkningar av ackordet, varav ingen kan bevisas nödvändigtvis korrekta eller inkorreCt.
Nyckeln till att förstå Tristan -ackordet - och hjärtat i analysdebatten - är att några av anteckningarna kan tolkas som Appoggiaturas. En Appoggiatura definieras som en utsmyckande anmärkning, eller en anteckning som kommer före en tonhöjd som är mer nödvändig för melodin. Med andra ord kan några av anteckningarna från Tristan -ackorden lämnas utanför analysen, vilket drastiskt förändrar hur ackordet kan fungera.
Även om många tolkningar av Tristan -ackordet finns, accepterade Wagner själv en tolkning av den tjeckiska professor K. Mayrberger, som analyserade ackordet på den andra graden (ii) och behandlade G# som en Appoggiatura. Mayrberger såg Tristan -ackordet som något splittrat. Han ansåg att F var associerad med nyckeln till en minderårig, medan D# var relaterad till nyckeln till E -moll.
Dualiteten hos Tristan -ackordet sett av Mayrberger fick många teoretiker att seAkkordet som förutsäger övergivandet av traditionell harmoni mot tillvägagångssätt som polytonalitet. Polytonalitet innebär att kompositören använder mer än en nyckel samtidigt. Musiker hyllade således Tristan -ackordet som symbolen för samtida harmoni, men i verkligheten är Tristan -ackordet inte "nytt" och finns i mycket av tonalmusik, inklusive Ludwig von Beethoven, Johann Sebastian Bach och Wolfgang Amadeus Mozart. Moderna teoretiker ser ofta ackordet som Wagners samtida anpassning av harmoni som ett resultat.
Tristan -ackordet är så känt att det har parodierats eller lånats många gånger av kompositörer, även om det förekommer i en handfull stavningar. Vissa av dessa parodier eller lån är avsiktliga hyllningar till Wagner, men andra är det inte. Detta är en viktig anmärkning, eftersom det normalt sett är melodi som är lånat. Med Tristan -ackordet är det det specifika ljudet som skapas av harmoniska intervaller som kompositörer låser sig på och avsiktligt replikerar inom olika GEnres.