トリスタンコードとは何ですか？

トリスタンコードは、補強された4番目を含む和音で、6番目を拡張し、ルートの上に9番目に増強しました。他の作曲家はこの特定の和音を使用しましたが、作曲家のリチャード・ワグナーは、彼の作曲の最初のバー「Tristan und Isolde」でピッチF、B、D＃、G＃でそれを最も有名に使用しました。和音が発生し、トリスタンのテーマまたはleitmotifの一部を構成し、すべての音楽で最も有名なコードの1つと考えられています。ピッチは、標準的な半分の減少した7番目のコードを形成するために尊敬される可能性がありますが、コードと「Tristan und Isolde」でそれを取り巻くものとの関係は珍しいです。

トリスタンコードは、理論家がそれを分析する方法に正確に同意していないため、音楽理論で最も熱く議論されているコードの1つです。機能的理論と非機能的なアプローチの両方で分析されています。これらのアプローチのそれぞれに、和音の異なる解釈が存在しますが、これらのどれも必ずしも正しいか、または挿入することができませんct。

トリスタンの和音を理解するための鍵 - そして分析の議論の核心 - は、一部のメモがアポジアチュラと解釈できることです。 Appoggiaturaは、メロディーにとってより重要なピッチの前に来る装飾音またはメモとして定義されます。言い換えれば、Tristanの和音の一部は分析から除外される可能性があり、コードがどのように機能するかを劇的に変えます。

トリスタンコードの多くの解釈が存在しますが、ワーグナー自身はチェコ教授のK.メイルバーガー教授による解釈を受け入れました。メイルバーガーは、トリスタンの和音がやや分裂していると考えていました。彼は、Fが未成年者の鍵に関連しているのに対し、D＃はEマイナーの鍵に関連していると感じました。

メイルバーガーが見たトリスタンコードの二重性により、多くの理論家が見せましたポリトン性などのアプローチへの伝統的な調和の放棄を予見する和音。ポリトン性とは、作曲家が複数のキーを同時に使用することを意味します。したがって、ミュージシャンはトリスタンの和音を現代の調和の縮図として歓迎しましたが、実際には、トリスタンの和音は「新しい」ものではなく、ルートヴィヒ・フォン・ベートーヴェン、ヨハン・セバスチャン・バッハ、ヴォルフガン・アマデウス・モーツァルトを含むトーン音楽の多くに存在しています。現代の理論家は、結果としてワーグナーの調和の現代的な適応としばしば見ています。

トリスタンコードは非常に有名であるため、作曲家によって何度もパロディまたは借りられていますが、一握りのスペルに表示されます。これらのパロディーまたは借入のいくつかは、ワーグナーへの意図的なオマージュですが、他のものはそうではありません。これは重要なメモです。なぜなら、通常、借りたのはメロディーだからです。トリスタンコードを使用すると、作曲家がさまざまなGE内でラッチして意図的に複製するハーモニック間隔によって作成された特定のサウンドですnres。