Co je bimodalita?

Bimodalita je praxe používání poznámek ze dvou odlišných tříd tónu v jediné hudební kompozici, díky čemuž je klíčové nebo tonální centrum nejednoznačnější. Jedná se tedy o techniku ​​navrženou tak, aby poskytovala zajímavější harmonizaci a posunula hranice tonální hudby. Je považována za modernější metodu a úzce souvisí s hudebním konceptem polytonality.

Bimodalita může použít libovolné dvě třídy hřiště podle výběru skladatele. Třídy nemusí být tím, co moderní skladatelé a posluchači znají jako „hlavní“ nebo „menší“ měřítka. Mohou také používat režimy vyvinuté starověkými Řeky, mezi něž patří Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian a Ionian. Mezi další možné třídy patří celý tón a pentatonické měřítka. Například poznámky Lydiánského režimu začínající na Fjsou F, A, B, C, D a E. Poznámky Doriánského režimu začínajícím na d jsou D, E, F, G, A, B a C. Pokud by jeden hráč hrál v Lydiánu pro opatření jeden až čtyři a druhý hráč proveden v Locrianu pro opatření jeden až čtyři, byl kus skutečně bimodální. Pokud by práce nechala hrát všichni v Lydiánu v měření jeden až čtyři a všichni hrají v Locrianu v opatřeních pěti až osm, však by se tento kus neodpovídal bimodální definici.

Normálně, v práci pouze s jedním režimem nebo tonálním středem, všechny linie spolupracují ve stejném harmonickém postupu, i když každá linie může být rytmicky a melodicky nezávislá. V bimodalitě to již není pravda. Přítomné harmonie se mohou hodit buď třídě hřiště. To často vede k vysoké úrovni disonance, nebo přinejmenším, vytváří složitější akordy.

Pro skladatele, který nechce tolik střetu mezi hřištěmi, Výzvou bimodality je najít společné rysy a vztahy mezi třídami hřiště a neodchylovat se od nich. Například pomocí Lydian na F a Dorian na příkladu D, skladatel by si mohl všimnout, že d menší akord s poznámkami D, F a A je možný v obou režimech. V Lydianu by byl d menší akord postaven na páté poznámce režimu. V Dorianu by to bylo postaveno na první poznámce režimu. Skladatel by si také mohl všimnout, že vzdálenost mezi prvními dvěma notami obou režimů je třetina, která tvoří mediální vztah.

Bimodalita by neměla být zaměňována s mícháním režimu. V míchání režimu si skladatelé jednoduše volně půjčují harmonie mezi hlavním klíčem a jeho relativním nezletilým. To dává skladateli větší schopnost přidat do práce více barev a používat různé typy progresí a akordových vztahů, ale režimy se střídají místo toho, aby byly přítomny současně. Skutečnost, že skladatel nemůže používat melodie nebo harmonie z obou thE hlavní a menší klíče současně odlišují tuto techniku ​​od bimodality.