バイモダリティとは何ですか？

バイモダリティは、単一の音楽作曲で2つの異なるピッチクラスのメモを使用する練習であり、キーまたはトーンセンターをより曖昧にします。したがって、それはより興味深い調和を提供し、音楽の境界を押し広げるように設計された技術です。これは、より現代的な方法と考えられており、ポリトン性の音楽的概念と密接に関連しています。クラスは、現代の作曲家やリスナーが「メジャー」または「マイナーな」スケールとして知っているものである必要はありません。また、古代ギリシャ人によって開発されたモードを使用することもできます。古代ギリシア人は、ドリアン、フリギアン、リディアン、ミクショリディアン、エウリアン、ロクリアン、イオニアのモードを含むモードを使用することもできます。他の考えられるクラスには、全体的なトーンとペンタトニックスケールが含まれます。

バイモダリティとキーまたはモードの単純な変更の主な違いは、バイモダリティが2つのモードを同時に存在させる必要があることです。たとえば、fで始まるリディアンモードのメモf、a、b、c、d、およびEです。dで始まるドリアモードのノートは、d、e、f、g、a、b、およびCです。作品がリディアンで1〜4の測定値でリディアンでプレイし、全員が5〜8でロクリアンでプレイした場合、この作品はバイモーダルの定義に適合しません。

通常、1つのモードまたはトーンセンターのみの作業では、各ラインがリズミカルでメロディックに独立している場合でも、すべてのラインが同じ高調波進行内で一緒に機能します。バイモダリティでは、これはもはや真実ではありません。存在するハーモニーは、どちらかのピッチクラスに適合する場合があります。多くの場合、これにより高いレベルの不協和音が生じます。少なくとも、より複雑なコードが作成されます。

ピッチ間の衝突を望まない作曲家のために、バイモダリティの課題は、ピッチクラス間の共通性と関係を見つけることであり、それらから逸脱しないことです。たとえば、FでLydianを使用し、Dの例でドリアンを使用して、作曲家は、ノートD、F、Aを含むDマイナーコードが両方のモードで可能であることに気付くかもしれません。リディアンでは、Dマイナーコードはモードの5番目の音に基づいて構築されます。ドリアンでは、モードの最初の音に基づいて構築されます。作曲家はまた、2つのモードの最初の2つのノート間の距離が3番目であり、これが仲介関係を形成することに気付くかもしれません。

バイモダリティをモードの混合と混同しないでください。モードミキシングでは、作曲家は主要なキーとその相対的なマイナーの間にハーモニーを自由に借りるだけです。これにより、作曲家は作業により多くの色を追加し、さまざまな種類の進行とコード関係を使用する能力を高めることができますが、モードは両方を同時に存在させるのではなく交互に交互に行います。作曲家が両方のメロディーやハーモニーを使用できないという事実eメジャーキーとマイナーキーは、この手法とバイモダリティを同時に区別します。