Wat is bimodaliteit?

Bimodality is de praktijk van het gebruik van noten van twee verschillende toonhoogteklassen in een enkele muzikale compositie, waardoor het sleutel of tonale centrum dubbelzinniger wordt. Het is dus een techniek die is ontworpen om interessantere harmonisatie te bieden en de grenzen van tonale muziek te verleggen. Het wordt beschouwd als een meer eigentijdse methode en is nauw verwant aan het muzikale concept van polytonaliteit.

Bimodality kan alle pitchklassen van de keuze van de componist gebruiken. De klassen hoeven niet te zijn wat moderne componisten en luisteraars kennen als "major" of "kleine" schalen. Ze kunnen ook de modi gebruiken die zijn ontwikkeld door de oude Grieken, waaronder de Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian, Locrian en Ionische modi. Andere mogelijke klassen omvatten hele toon en pentatonische schalen.

Het primaire verschil tussen bimodaliteit en een eenvoudige verandering in de sleutel of modus is dat bimodaliteit vereist dat de twee modi tegelijkertijd aanwezig zijn. Bijvoorbeeld de notities van de Lydiaanse modus beginnend op Fzijn F, A, B, C, D en E. De noten van de Dorian -modus beginnend op D zijn D, E, F, G, A, B en C. Als een speler in Lydian speelde voor metingen één tot en met vier en een tweede speler die in Locrian werd uitgevoerd voor maten één tot en met vier, zou het stuk echt bimodaal zijn. Als het werk iedereen in Lydian zou laten spelen in maatregelen één tot en met vier en iedereen in Locrian speelt in maatregelen vijf tot acht, zou het stuk echter niet passen bij de bimodale definitie.

Normaal gesproken werken in een werk met slechts één modus of tonaal centrum alle lijnen samen binnen dezelfde harmonische progressie, hoewel elke lijn ritmisch en melodisch onafhankelijk kan zijn. In bimodaliteit is dit niet langer waar. De aanwezige harmonieën passen mogelijk bij beide pitch -klasse. Vaak resulteert dit in een hoog niveau van dissonantie, of op zijn minst meer complexe akkoorden creëert.

Voor een componist die niet zoveel wil botsen tussen toonhoogtes, De uitdaging van bimodaliteit is om de overeenkomsten en relaties tussen de toonhoogteklassen te vinden en niet van hen af ​​te wijken. Bijvoorbeeld, met behulp van de Lydian op F en Dorian op D -voorbeeld, zou een componist kunnen merken dat een D minor akkoord met notities D, F en A mogelijk is in beide modi. In Lydian zou het D Minor akkoord worden gebouwd op de vijfde noot van de modus. In Dorian zou het worden gebouwd op de eerste noot van de modus. De componist zou ook kunnen merken dat de afstand tussen de eerste twee noten van de twee modi een derde is, die een mediant -relatie vormt.

bimodaliteit moet niet worden verward met het mengen van modus. Bij het mengen van modus lenen componisten eenvoudig harmonieën vrij tussen een belangrijke sleutel en de relatieve minderjarige. Dit geeft de componist een grotere mogelijkheid om meer kleur toe te voegen aan het werk en verschillende soorten progressies en akkoordrelaties te gebruiken, maar de modi wisselen in plaats van beide tegelijkertijd aanwezig te zijn. Het feit dat de componist geen melodieën of harmonieën van beide Them kan gebruikene Major en kleine toetsen onderscheidt zich tegelijkertijd deze techniek van bimodaliteit.