Co to jest bimodalność?

Bimodalność to praktyka używania nut z dwóch odrębnych klas wysokości w jednym kompozycji muzycznej, dzięki czemu centrum kluczowe lub tonalne są bardziej niejednoznaczne. Jest to zatem technikę zaprojektowaną w celu zapewnienia ciekawszej harmonizacji i przekraczania granic muzyki tonalnej. Jest uważany za bardziej współczesną metodę i jest ściśle związany z koncepcją muzyczną politonalności.

Bimodalność może wykorzystywać dowolne dwie klasy wybranego kompozytora. Zajęcia nie muszą być tym, co współcześni kompozytorzy i słuchacze znają jako „główne” lub „niewielkie” skale. Mogą również korzystać z trybów opracowanych przez starożytnych Greków, w tym tryby Dorian, Phrygian, Lidian, Mixolydian, Eolian, Locrian i Ionian. Inne możliwe klasy obejmują całe ton i skale pentatoniczne.

Podstawową różnicą między bimodalność a prostą zmianą klucza lub trybu jest to, że bimodalność wymaga jednoczesnego obecności dwóch trybów. Na przykład nuty trybu Lydian zaczynające się od fsą F, A, B, C, D i E. Notatki trybu Dorian, które rozpoczynają się na D, to D, E, F, G, A, B i C. Gdyby jeden gracz grał w Lydian w celu pomiaru od jednego do czwartego i drugiego gracza wykonanego w Lobrian dla pomiaru od jednego do czwartego, kawałek byłby naprawdę bimodalny. Gdyby w pracy wszyscy grali w Lydian w miarach od jednego do czterech i wszyscy grają w locrian w miarach od pięciu do ósmej, utwór nie pasowałby do definicji bimodalnej.

Zwykle w pracy z tylko jednym trybem lub centrum tonalnym wszystkie linie współpracują ze sobą w ramach tego samego postępu harmonicznego, mimo że każda linia może być niezależna rytmicznie i melodyjnie. W bimodalności nie jest to już prawda. Obecne harmonie mogą pasować do obu klas. Często powoduje to wysoki poziom dysonansu, a przynajmniej tworzy bardziej złożone akordy.

dla kompozytora, który nie chce tak wielu starć między boiskami, Wyzwaniem bimodalności jest znalezienie podobieństw i relacji między klasami Pitch i nie odejścia od nich. Na przykład, używając Lydian na F i Doriana na przykładzie D, kompozytor może zauważyć, że akord D Minor z nutami D, F i A jest możliwe w obu trybach. W Lydian akord D Minor zostałby zbudowany na piątej nucie trybu. W Dorian zostałby zbudowany na pierwszej nucie trybu. Kompozytor może również zauważyć, że odległość między dwoma pierwszymi nutami dwóch trybów jest trzecim, który tworzy mediantowy związek.

Bimodalności nie należy mylić z mieszaniem trybu. W miksowaniu trybu kompozytorzy po prostu swobodnie pożyczają harmonie między głównym kluczem a jego względnym nieletnim. Daje to kompozytorowi większą zdolność do dodawania większego koloru do pracy i używania różnych rodzajów postępów i relacji akordowych, ale tryby naprzemiennie zamiast mieć oba obecne w tym samym czasie. Fakt, że kompozytor nie może używać melodii ani harmonii z obu thE -dur i mniejsze klucze jednocześnie odróżnia tę technikę od bimodalności.