Qu'est-ce que la bimodalité?
La bimodalité
est la pratique de l'utilisation de notes de deux classes de hauteur distinctes dans une seule composition musicale, ce qui rend le centre clé ou tonal plus ambigu. C'est donc une technique conçue pour fournir une harmonisation plus intéressante et repousser les limites de la musique tonale. Il est considéré comme une méthode plus contemporaine et est étroitement lié au concept musical de la polytonalité.
La bimodalité peut utiliser deux classes de pitch du choix du compositeur. Les classes ne doivent pas être ce que les compositeurs et les auditeurs modernes connaissent comme des échelles "majeures" ou "mineures". Ils peuvent également utiliser les modes développés par les anciens Grecs, qui comprennent les modes doriens, phrygiens, lydiens, mixolydiens, éoliens, locriennes et ioniens. D'autres classes possibles incluent des échelles de tonalité et de pentatonique.
La principale différence entre la bimodalité et un simple changement de clé ou de mode est que la bimodalité nécessite que les deux modes soient présents simultanément. Par exemple, les notes du mode Lydian commençant sur fsont F, A, B, C, D et E. Les notes du mode Dorian commençant sur D sont D, E, F, G, A, B et C. Si un joueur jouait à Lydian pour des mesures un à quatre et un deuxième joueur joué dans Locrian pour des mesures un à quatre, la pièce serait vraiment bimodale. Si le travail avait tout le monde à jouer à Lydian dans les mesures un à quatre et que tout le monde joue dans Locrian dans les mesures de cinq à huit, cependant, la pièce ne conviendrait pas à la définition bimodale.
normalement, dans un travail avec un seul mode ou un centre tonal, toutes les lignes fonctionnent ensemble dans la même progression harmonique, même si chaque ligne peut être rythmiquement et mélodiquement indépendante. En bimodalité, ce n'est plus vrai. Les harmonies présentes peuvent s'adapter à l'une ou l'autre classe de pitch. Souvent, cela se traduit par un niveau élevé de dissonance, ou à tout le moins, crée des accords plus complexes.
pour un compositeur qui ne veut pas autant de s'affronter entre les terrains, Le défi de la bimodalité est de trouver les points communs et les relations entre les classes de hauteur et de ne pas s'en sortir. Par exemple, en utilisant le Lydian sur F et Dorian sur l'exemple, un compositeur peut remarquer qu'un accord mineur avec des notes D, F et A est possible dans les deux modes. À Lydian, l'accord mineur serait construit sur la cinquième note du mode. Dans Dorian, il serait construit sur la première note du mode. Le compositeur pourrait également remarquer que la distance entre les deux premières notes des deux modes est un troisième, qui forme une relation médiante.
La bimodalité ne doit pas être confondue avec le mélange de mode. Dans le mélange de mode, les compositeurs empruntent simplement les harmonies librement entre une clé majeure et sa mineure relative. Cela donne au compositeur une plus grande capacité à ajouter plus de couleur au travail et à utiliser différents types de progressions et de relations d'accords, mais les modes alternent au lieu d'avoir les deux présents en même temps. Le fait que le compositeur ne peut pas utiliser de mélodies ou d'harmonies des deuxE Clés majeures et mineures différencie simultanément cette technique de la bimodalité.