Hva er en 12 bar blues -progresjon?

Mange musikkfans har undret seg over synet av et dusin musikere som improviserer en bluesang under en improvisert jam -økt. Uten mye diskusjon eller praksis ser det ut til at alle deltakerne vet instinktivt når de skal endre akkorder og hvordan de kan trekke sangen til en slutt. I virkeligheten visste imidlertid disse musikerne hele tiden hva den 'improviserte' sangen ville høres ut- det er en standard musikalsk form kalt en 12 Bar Blues-progresjon. Musikere lærer 12 Bar Blues -progresjonen omtrent som dansere lærer grunnleggende tidstrinn. Dette lar amatørmusikere spille sammen med mer erfarne fagpersoner og vite nøyaktig hva akkorder de skal spille.

For å forstå hvordan en standard 12 bar bluesprogresjon fungerer, kan det være nyttig å undersøke de tre viktigste elementene- tolv barer, blues og progresjon.

blues refererer til den faktiske stilen til sangen. Blues -musikk har et unikt rytmemønster som de fleste musikere bruker for å kontrollere spillet sitt. Selv om blues er skrevet i 4/4, er den faktiske rytmen mer av en synkopert bakbane. I stedet for standarden One Two tre fire/to to tre fire regelmessighet av de fleste 4/4 komposisjoner, bruker Blues Music en drivende rytme: "Bom Ba Bom Ba Bom Ba Bom/Bom Ba Bom Ba Bom Ba Bom". Denne synkoperte, drivende rytmen gir en 12 bar bluesprogresjon sinIgnaturfølelse og jordnær lyd.

progresjon refererer til akkordendringene som ble gjort under en 12 bar blues riff. De fleste Blues-sanger bruker tre akkorder- I musikalsk terminologi er de tonic, subdominant og dominerende syvende. En Blues -sang kan være i hvilken som helst nøkkel, men generelt er musikerne enige om nøkler som er lettest for gitarister å spille, for eksempel E, A eller D. Når den generelle nøkkelen er bestemt, følger musikere et standardmønster når de endrer akkorder. De fire første tiltakene er i tonicakkordet til nøkkelen- hvis sangen er i nøkkelen til D, er tonic-akkorden D major. Forsangeren synger en saksøkende lyrikk om livet hans: "Våknet i morges/vind hylte ved døren min." Etter det fjerde tiltaket ramper bandet opp til den underdominerende akkorden (i dette tilfellet G Major) og sangeren gjentar denne linjen med mer presserende: "Jeg sa at jeg våknet denne mooorning/vinden som hylte på døren min." Bandet vender deretter tilbake til den originale tonic -akkorden (D major) og spiller to tiltak til.

tHan siste tiltak spilles og sunget annerledes. En ny lyrikk blir introdusert av sangeren som setter en vri på den originale linjen: "Vet ikke om jeg kan få den til/ikke ser ut til å finne gulvet." Samtidig skifter bandet til en dominerende akkord (hovedfag) med en ekstra lapp kalt en syvende lagt til. Denne ekstra merknaden skaper spenning som bare kan frigjøres ved å gå tilbake til den underdominerende (G-hovedfag) eller tonic (D major). I de fleste 12 bar bluesprogresjoner spiller bandet ett mål på den dominerende syvende, og trekker seg deretter ned til ett mål av den underdominerende (g major) og deretter til slutt tilbake til den originale tonic (D major).

Blues -progresjonen er vanskeligere å forklare enn det er å faktisk utføre. Når sangeren begynner den nye lyrikken, spiller musikerne det dominerende syvende akkordet for spenning, underdominerende for en viss frigjøring av den spenningen og tonicen for å starte hele progresjonen igjen.