Co je to evangelijní hudba?
Termín „evangelijní hudba“ ve skutečnosti zahrnuje řadu subgenresů, od původních černošských duchovních po nejpozorovanější křesťanské „chválu a uctívání“ používaných v moderních bohoslužbách. Tento žánr se obecně zabývá náboženskými - převážně křesťanskými - tématy založenými na posvátných textech a tradicích. Stejně jako u rockové hudby se evangelium vyvinulo ze dvou samostatných, ale vlivných cest: bělošských náboženských hymnody a africko-amerických tradičních duchovních. Dnešní subgenres lze umístit na cestě křižovatky mezi těmito dvěma hudebními filozofiemi.
Hudba byla vždy nedílnou součástí křesťanského uctívání od založení prvních církví. Hodně z této rané křesťanské hudby však nebylo určeno pro to, aby obyvatelé vystupovali, protože to bylo ve formě zpěvu nebo hudební liturgie během hromadného obřadu. Když protestantské hnutí získalo popularitu, koncept složení hymnů pro kongregační zpěv se také stal morkemE přijměte. Když Evropané začali kolonizovat Ameriku, mnozí z nich používali tyto hymny během často zdlouhavých bohoslužby. Tento dovoz posvátné církevní hudby tvořil základ „bílé“ evangelijní hudby, protože skladatelé používali hudební styly své doby k vytvoření nových hymnů.
Mezitím obchod s otroky představil domorodých Afričanů do zahraniční a často nepřátelské půdy. Mnoho z těchto otroků s sebou přineslo bohatou tradici duchovních písní a tyto písně by použily ke komunikaci nebo pochvění s ostatními v polích. Křesťanské uctívání se stalo ústřední součástí africko-americké komunity a tito duchovní tvořili základ jejich emocionálního a vášnivého stylu uctívání. Negro Spirituals poskytli v době útrap pocit pohodlí a mnoho z těchto písní bylo kombinováno se světskými hudebními žánry, jako jsou Blues nebo Ragtime, aby vytvořili nejranější „černé“ evangelium Music.
Obě cesty se srazily na jihu na začátku 20. století. Mezi umělci z bílé země si často vyměňovali hudební nápady se svými černými protějšky, včetně použití náboženských témat v sekulární hudbě. Bílí hudebníci byli docela obeznámeni s harmoniemi a pozitivními vlastnostmi moderních hymnů, což vedlo některé k vytvoření vokálních kvartetů podporovaných nástroji, které se běžně vyskytují v venkovských kapelách. Tato větev s bílými zpěváky používajícími mnoho hlasových technik jejich černých protějšků se stala známou jako Southern Gospel.
Zatímco bílí umělci si užívali úspěch v žánru jižního evangelia, černí umělci měli obtížnější najít obecné publikum pro svou hudbu. Mnoho černých umělců považovalo za snazší proniknout do světských hudebních žánrů, jako je Boogie-Woogie, Jazz nebo Blues. Pouze hrstku černých umělců před padesátými léty se podařilo přivést svou formu černé evangelijní hudby národnímu publiku. Brzy rock and roll vystoupíRs jako Little Richard a Ray Charles se podařilo začlenit oduševnělé zvuky žánru evangelia, ale jejich hudba zůstala pevně v sekulární říši.
Hudba evangelia možná získala nejlepší úvod do široké veřejnosti prostřednictvím úsilí mladého bílého zpěváka jménem Elvis Presley. Presley vyrostl a poslouchal černou hudbu evangelia a neúspěšně se konkurzoval na jižní evangelijní kvartet, než našel úspěch ve světě sekulární hudby. Presleyovo ztvárnění černého duchovního zvaného „Mír v údolí“ ukázalo, že žánr lze uvádět na trh obecnému poslechovému publiku. Následující nahrávky Raye Charlese, Arethy Franklin, Elvis Presley a mnoho dalších slavných zpěváků pomohly založit hudbu evangelia jako komerčně životaschopné.
V 70. letech se hudba jižního evangelia vyvinula v více leštěného moderního zvuku. S vzestupem alternativních církví a uctívacích středisek zaměřených na mládež, forma moderního žánru s názvem „chvála a uctívání“také se stal velmi populárním. Mezitím řada černých hudebníků přizpůsobila nový styl založený na odvážnějších městských zvucích a silném vlivu R&B. Tento subgenr je obecně známý jako současná hudba městského evangelia.