Hvad er et orkester hit?
Et orkester hit, også kaldet et orkester eller orkesterstab, er en musikalsk effekt. Musikere skaber det ved at have mange forskellige instrumenter, der findes i orkestre, der spiller en note eller en akkord meget kort, normalt i varigheden af et slag eller mindre på samme tid. I det væsentlige fungerer et orkesterhit som en musikalsk accent eller vægt, så de bruges normalt i begyndelsen eller slutningen af mål eller sætninger. Lyden kan være reel eller syntetiseret.
Med hensyn til indhold kan et orkesterhit bruge enhver kombination af orkesterinstrumenter. Komponister og arrangører forsøger generelt at inkludere instrumenter fra alle familier i orkesteret, men lyden komponisten eller arrangøren ønsker i sidste ende dikterer orkestrationen. Ved at ændre de anvendte instrumenter og hvordan instrumenterne udtrykkes - det vil sige det register, hvor de spiller - udøver komponisten eller arrangøren stor kontrol over den endelige lyd og magt, som hit har. Uanset hvilke instrumenter ogVoice af komponisten eller arrangøren vælger, målet er at få et hit, der er velegnet til stemningen i det samlede stykke.
Et orkesterhit traditionelt er en del af regelmæssig komposition og delskrivning, hvilket betyder, at komponisten skriver hit direkte ind i scoringen og dikterer hvert tonehøjde for hvert instrument på de musikalske stav. Under reel performance tager spillerne musikken, der kommer lige før og efter hit som reference til, hvordan man angriber og frigiver pladser. Dirigenten har også en vis kontrol over, hvordan musikerne udfører hit, ligesom performance -rummet. For eksempel, hvis dirigenten kan lide et skarpere hit, kan han have musikerne til at spille hit lidt kortere end den varighed, der faktisk er skrevet, for at efterlade mere tid mellem hit og den næste note. Tilsvarende, hvis performancehallen gentager sig dårligt, kan dirigenten have spillerne til at udføre hitet kortere, så somFor at forhindre musikken i at lyde for mudret.
Orkester hits, der er fysisk skrevet i orkestermusik, bruges typisk sparsomt, da for mange hits kan forringe melodien og det samlede koncept af værket. I denne forstand er et orkester ramt sjældent fokus, men snarere er et støttende musikalsk element. Der findes dog nogle få undtagelser. Det bedste eksempel på brugen af orkester hits, der bruges ud over enkel effekt, er måske inden for åbningsstængerne af "Dies Irae" af Giuseppe Verdis "Requiem." Denne bevægelse åbner med fire massive orkesterhits i træk, som ophører med at blive et understregende element og i stedet blive en musikalsk erklæring eller tema i sig selv.
I løbet af 1980'erne udnyttede musikere at fremme teknologi til at udvikle en ny palet med syntetiske lyde. De eksperimenterede med forskellige måder at lægge instrumentalpladser og timbres i studiet ved hjælp af software i stedet for live musikere til at skabe forskellige hits til forskellige musikalske situationer. MaNY af disse syntetiserede hits blev gemt i digitale lydbiblioteker, som komponisten eller arrangøren fik adgang til vilje baseret på den lyd, han forsøgte at opnå. Mens hits før blev direkte inkorporeret i fysiske score, kunne komponister og arrangører nu simpelthen fjerne eller tilføje hits via computeren baseret på deres præference, efter at den indledende sammensætning var udført.
Mange forskellige softwareprogrammer var og er i stand til at producere et syntetisk orkester hit. Uanset hvilket program komponisten eller arrangøren bruger, er det stadig nødvendigt at definere, hvilke instrumenter der vil spille, og på hvad Octave. Programmerne giver komponisten eller arrangøren mulighed for at definere hitlængden digitalt ved at indtaste den numeriske værdi af den tid, hvert instrument skal spille, ofte til præcision af hundrededele af et sekund. Programmerne tillader også komponisten eller arrangøren at tilføje andre effekter såsom Echo eller få hit til at lyde som om det er inden for et bestemt performanceområde, så det er en ny hit at oprette et nyt hit,kompleks og ofte tidskrævende proces.
Anvendelsen af syntetiske orkesterhits var enormt populær i hiphop, pop og rockmusik i omtrent et årti. I 1990'erne var syntetiske orkesterhits imidlertid næsten kliché. Komponister og arrangører stoppede med at inklusive dem i deres arbejde med så høj frekvens. Af denne grund kan folk bruge tilstedeværelsen af mange orkesterhits som en måde at datere populær musik som hører til 1980'erne.