Hva er et orkester hit?

Et orkesterhit, også kalt et orkester eller orkesterstikk, er en musikalsk effekt. Musikere lager det ved å ha mange forskjellige instrumenter funnet i orkestre som spiller en lapp eller et akkord veldig kort, normalt i løpet av en takt eller mindre, samtidig. I hovedsak fungerer et orkester treff som en musikalsk aksent eller vekt, så normalt brukes de i begynnelsen eller slutten av tiltak eller uttrykk. Lyden kan være ekte eller syntetisert.

Når det gjelder innhold, kan et orkesterhit bruke enhver kombinasjon av orkesterinstrumenter. Komponister og arrangører prøver generelt å inkludere instrumenter fra alle familier i orkesteret, men lyden komponisten eller arrangøren ønsker til slutt dikterer orkestrasjonen. Ved å endre instrumentene som brukes og hvordan instrumentene blir uttalt - det vil si registeret de spiller - utøver komponisten eller arrangøren stor kontroll over den endelige lyden og kraften treffet har. Uavhengig av hvilke instrumenter ogÅ stemme komponisten eller arrangøren velger, er målet å gjøre en hit som er godt egnet til stemningen i det samlede stykket.

Et orkester hit er tradisjonelt en del av vanlig komposisjon og delskriving, noe som betyr at komponisten skriver treffet direkte inn i poengsummen, og dikterer hvert tonehøyde for hvert instrument på musikalske stavene. Under ekte forestilling tar spillerne musikken som kommer rett før og etter treffet som referanse for hvordan man angriper og slipper banen. Dirigenten har også en viss kontroll over hvordan musikerne utfører hiten, og det samme gjør forestillingsrommet. For eksempel, hvis dirigenten liker en skarpere hit, kan han få musikerne til å spille hiten litt kortere enn varigheten som faktisk er skrevet, for å gi mer tid mellom treffet og neste lapp. Tilsvarende, hvis forestillingshallen ekko dårlig, kan dirigenten få spillerne til å utføre treffet kortere slik somFor å forhindre at musikken høres for gjørmete ut.

Orkester treff som er fysisk skrevet i orkestermusikk, brukes vanligvis sparsomt, da for mange hits kan forringe melodien og det overordnede konseptet med verket. I denne forstand er et orkesterhit sjelden fokus, men er snarere et støttende musikalsk element. Noen få unntak eksisterer imidlertid. Kanskje er det beste eksemplet på bruk av orkesterhits brukt utover enkel effekt innenfor åpningsstengene til "Dies Irae" av Giuseppe Verdis "Requiem." Denne bevegelsen åpnes med fire massive orkester treffer på rad, som slutter å bli et vektlegging av element og i stedet bli et musikalsk uttalelse eller tema i seg selv.

I løpet av 1980 -tallet benyttet musikere seg av å fremme teknologi for å utvikle en ny palett med syntetiske lyder. De eksperimenterte med forskjellige måter å legge instrumentelle plasser og timbres i studio, ved å bruke programvare i stedet for levende musikere for å lage distinkte hits for forskjellige musikalske situasjoner. MaNY av disse syntetiserte treffene ble lagret i digitale lydbiblioteker, som komponisten eller arrangøren fikk tilgang til vilje basert på lyden han prøvde å oppnå. Mens treff før ble direkte innlemmet i fysiske score, kunne komponister og arrangører nå ganske enkelt fjerne eller legge til treff via datamaskiner basert på deres preferanse etter at den første sammensetningen var gjort.

Mange forskjellige programmer var og er i stand til å produsere et syntetisk orkester. Uansett hvilket program komponisten eller arrangøren bruker, er det fortsatt nødvendig å definere hvilke instrumenter som skal spille og på hvilken oktav. Programmene lar komponisten eller arrangøren digitalt definere lengden på treffet ved å legge inn den numeriske verdien av tiden hvert instrument er ment å spille, ofte til presisjon av hundrelapper på et sekund. Programmene lar også komponisten eller arrangøren legge til andre effekter som ekko eller få treffet til å høres ut som om det er innenfor et bestemt ytelsesområde, så det å lage en ny hit er enkompleks og ofte tidkrevende prosess.

Bruken av syntetiske orkester hits var enormt populære i hiphop, pop og rockemusikk i omtrent et tiår. På 1990 -tallet hadde imidlertid syntetiske orkester treff blitt nesten klisjé. Komponister og arrangører sluttet å inkludere dem i sitt arbeid med så høy frekvens. Av denne grunn kan folk bruke tilstedeværelsen av mange orkesterhits som en måte å datere populærmusikk som tilhører 1980 -tallet.