Vad är en orkesterhit?
En orkesterhit, även kallad orkester eller orkesterstak, är en musikalisk effekt. Musiker skapar det genom att ha många olika instrument som finns i orkestrar som spelar en anteckning eller ett ackord mycket kort, normalt under en takt eller mindre, samtidigt. I huvudsak fungerar en orkesters träff som en musikalisk accent eller betoning, så normalt används de i början eller slutet av åtgärder eller fraser. Ljudet kan vara verkligt eller syntetiserat.
När det gäller innehåll kan en orkester -hit använda vilken kombination av orkesterinstrument. Kompositörer och arrangörer försöker i allmänhet inkludera instrument från alla familjer i orkestern, men ljudet som kompositören eller arrangören vill i slutändan dikterar orkestrationen. Genom att ändra de använda instrumenten och hur instrumenten uttrycks - det vill säga registeret där de spelar - kompositören eller arrangören utövar stor kontroll över det slutliga ljudet och kraften som hiten har. Oavsett vilka instrument ochMålet uttrycker kompositören eller arrangören är att göra en hit som är väl lämpad för stämningen i det övergripande stycket.
En orkesterhit är traditionellt en del av regelbunden komposition och delskrivning, vilket innebär att kompositören skriver hiten direkt in i poängen och dikterar varje tonhöjd för varje instrument på de musikaliska stavarna. Under verklig prestanda tar spelare musiken som kommer strax före och efter hiten som referens för hur man attackerar och släpper tonhöjden. Konduktören har också viss kontroll över hur musikerna utför hiten, liksom prestationsutrymmet. Till exempel, om konduktören gillar en skarpare hit, kan han få musikerna att spela hiten något kortare än den som faktiskt skrivs, för att lämna mer tid mellan hiten och nästa anteckning. På samma sätt, om Performance Hall ekar dåligt, kan dirigenten få spelarna att utföra hiten kortare så somFör att förhindra att musiken låter för lerig.
orkester -träffar som är fysiskt skrivna i orkestermusik används vanligtvis sparsamt, eftersom för många träffar kan förringa melodin och det övergripande begreppet för verket. I detta avseende är en orkesterhit sällan i fokus, utan snarare är ett stödjande musikaliskt element. Några undantag finns dock. Det kanske bästa exemplet på användningen av orkesterhits som används utöver enkel effekt är inom öppningsstängerna för "Dies Irae" av Giuseppe Verdis "Requiem." Denna rörelse öppnas med fyra massiva orkesterhits i rad, som upphör att bli ett betonande element och istället bli ett musikaliskt uttalande eller tema i sig själva.
Under 1980 -talet utnyttjade musiker att främja teknik för att utveckla en ny palett av syntetiska ljud. De experimenterade med olika sätt att lägga instrumentella platser och timbres i studion och använda programvara istället för levande musiker för att skapa distinkta hits för olika musikaliska situationer. MaNY av dessa syntetiserade träffar sparades i digitala ljudbibliotek, som kompositören eller arrangören fick tillgång till viljan baserat på ljudet han försökte uppnå. Medan träffar tidigare införlivades direkt i fysiska poäng, kunde kompositörer och arrangörer nu helt enkelt ta bort eller lägga till träffar via dator baserat på deras preferens efter att den första kompositionen gjordes.
Många olika programvaror var och kan producera en syntetisk orkesterhit. Oavsett vilket program kompositören eller arrangören använder, är det fortfarande nödvändigt att definiera vilka instrument som kommer att spela och på vilken oktav. Programmen tillåter kompositören eller arrangören att digitalt definiera längden på hit genom att komma in i det numeriska värdet på den tid som varje instrument ska spela, ofta till precision på hundratals sekund. Programmen tillåter också kompositören eller arrangören att lägga till andra effekter som Echo eller få hiten att låta som om det ligger inom ett visst prestationsområde, så att skapa en ny hit är enkomplex och ofta tidskrävande process.
Användningen av syntetiska orkesterhits var oerhört populära i hiphop-, pop- och rockmusik i ungefär ett decennium. Vid 1990 -talet hade dock syntetiska orkesterhits blivit nästan kliché. Kompositörer och arrangörer slutade inkludera dem i sitt arbete med så hög frekvens. Av denna anledning kan människor använda närvaron av många orkesterhits som ett sätt att dejta populärmusik som tillhör 1980 -talet.