Hva gjør en manusforfatter?
Hvis du spør profesjonelle manusforfattere hva de gjør, er svaret du kanskje oftere enn noen annen “omskriving.” Mange tror feilaktig at fordi det gjennomsnittlige manus er 100-120 sider langt, er det lettere å skrive enn en roman. Et godt manus krever minst like mye forberedelse og arbeid som en roman, og hvis det blir hentet for utvikling, vil manusforfatteren investere mye mer arbeid.
Fordelene med å være manusforfatter inkluderer å jobbe med interessante, kreative mennesker og muligens å se navnet ditt på storskjerm, alt for lukrative mengder penger. Ulemper kan omfatte perioder med ekstremt lange, uforutsigbare timer mens du arbeider under stort press for å møte krevende, skiftende og kostbare produksjonsfrister. En manusforfatter hvis arbeid er i utvikling eller produksjon omskriver eller omarbeider typisk et manus utallige ganger under veiledning av regissøren, hvis jobb det er å holde alle investerte parter glade og prosjektet på sporet og på budsjettet.
Hollywood-manus som gjør det til skjerm har reist et antall stier for å komme dit, og manusforfattere kommer på arbeid på forskjellige måter, men la oss se på noen grunnleggende prosesser som en fungerende manusforfatter går gjennom som en selvfølge.
Utvikle en historieidee med troverdige, interessante karakterer. I denne innledende fasen fikser forfatteren seg på en overbevisende idé og begynner "Hva hvis ..." -spillet. Karakterer er utviklet med bakgrunnshistorier for å kødde dem ut, og ideen vokser til en kausal historie med en begynnelse, midten og slutt som inkluderer de viktigste plottpunktene i hver handling. På slutten av denne prosessen skal manusforfatteren kjenne hver karakter så vel som en bestevenn, og raskt kunne forutsi hvordan karakteren ville reagere i enhver situasjon. Sjangeren og temaet skal være tydelig, historien, solid.
Banen. Å tone historien er å fortelle den med bard-lignende entusiasme på 5-10 minutter, fra begynnelse til slutt, og treffer alle store plottpunkter og handlinger underveis. Forfatteren vil kanskje først fortelle historien til venner, familie eller kolleger for å se om den har den tiltenkte effekten. Han vil omarbeide historien om nødvendig, og fortelle den igjen til den er perfekt finslipt. Nå er den klar til å slå til en agent, studioleder, regissør eller produsent, og hvis heldig, vil en behandling bli bedt om.
Behandlingen. En behandling er vanligvis en 5-10 siders synopsis av historien; en fortelling som er skrevet på en slik måte at leseren føler at han ser historien utfolde seg. En erfaren manusforfatter vil vanligvis ikke skrive en behandling før etter pitchemøtet, da det er vanlig at den interesserte foreslår endringer, hvis de er interessert. En ny manusforfatter kan komme forberedt på en behandling i tilfelle man blir bedt om i stedet for et personlig toneangivelsesmøte, eller i tillegg til det.
Manuset. Hvis interessen vedvarer, vil et skript bli bedt om. Produserte manusforfattere får betalt fagforening for å skrive (og gjentatte ganger omskrives) forespurte behandlinger og manus, men en ny skribent kan jobbe gratis og samtykker i å få betalt bare hvis manuset finner støtte. Det er ingen garanti på dette stadiet at manuset faktisk blir produsert.
Hvis manuset får opsjon, mottar forfatteren et gebyr som gir den interesserte en angitt tid å finne økonomisk støtte, hvoretter rettighetene vender tilbake til manusforfatteren, forutsatt at den opprinnelige parten ikke fornyer alternativet. En produsert manusforfatter som mottar fagforeningsskala, kan tjene godt på å utvikle andres historieideer, skrivebehandlinger og manus eller fikse andres manus (kjent som manusdoktor ), uten å se noe annet prosjekt gjennom til skjermbildet.
Omskriving. Når et prosjekt blir grøntlyst, krever samarbeidsinnsatsen ofte utallige omskrivninger gjennom utviklings- og produksjonsfaser. Endringer som kreves av manusforfatteren kan fly i møte med forfatterens opprinnelige visjon. Utøvende produsenter stiller ofte krav foran historien eller karakterene for å overføre bekymringene fra studiobakere. Regissøren kan kaste ut hele scener, be om nye, og omarbeide karakterer, underplotter og andre sider av historien. I gjennomlesninger vil rollebesetningsmedlemmer avsløre svak dialog, stimuleringsproblemer eller handlinger som ringer usant.
Manusforfatteren kan føle at visse endringer svekker historien, men med mindre svært vellykket, vil ha liten eller ingen mening i denne prosessen. Regissører kan skrive om scener mens du er på farten, få inn flere forfattere, og til slutt kan den originale manusforfatteren dele skjermkreditt med en eller flere forfattere. Når det er over, begynner prosessen forhåpentligvis igjen med et nytt prosjekt.
Med få unntak, enten det er nye eller etablerte, innebærer en manusforfatterjobb typisk hardt arbeid, konstant samarbeid, mye kompromiss, diplomati og ydmykhet. Når den er produsert med suksess, kan en amerikansk manusforfatter bli medlem av Writers Guild of America (WGA) og motta fagforeningsskala og helsegevinst. Som WGA-medlem blir det lettere for en manusforfatter å få arbeid, forutsatt et positivt rykte. En vellykket manusforfatter kan enkelt lage seks til syv figurer årlig, men lange perioder uten arbeid kan også være vanlig.