Co je postmoderní tanec?

Postmoderní tanec, stejně jako jiné formy postmoderního umění, se pokouší znovu zavést každodenní kulturu do vnímané prázdnoty vytvořené hnutí moderního umění. Moderní taneční hnutí se snažilo Pare divadelní tanec na základní techniku. Někteří odborníci definují postmoderní tanec jako zřetelný taneční hnutí, které začalo Judson Dance Theatre a trvalo pouze do 70. let. Mnoho divadelních tanečních kusů vytvořených po sedmdesátých letech lze považovat za postmoderní širší definicí.

Forma moderního tanečního umění byla průkopníkem Isadora Duncan a vyzrála pod vlivem Ruth St. Denis, Martha Graham a Merce Cunningham, abychom jmenovali alespoň některé. Moderní tanec, pohledu v celkovém světle teorie moderního umění, se snažil očistit umělecký výraz soustředěním na techniku ​​a snižováním vlivu společnosti a kultury. Moderní taneční teorie je v tanečním světě stále všudypřítomná.

Pokud je zobrazen vedle jiných postmoderních uměleckých forem, včetně vizuálníhoPostmoderní tanec je umění a literatura více než umělecké hnutí omezené na 60. a 70. let. Postmoderní tanec se spoléhá na odkazy na masovou kulturu a každodenní zkušenosti s vytvářením umění a mnoho tanečních kusů spadá do této kategorie. Moderní teorii tance lze považovat za „exkluzivní“, zatímco teorie postmoderního tance je „inkluzivní“.

Mnoho připisuje divadlo Judson Dance Theatre s rozvíjejícím se postmoderním tancem. V roce 1962 se skupina tanečníků vzbouřila proti moderní teorii tance prováděním různých tanečních experimentů ve starém Judsonově kostele. Pojmenovali se na Judson Dance Theatre a teoretizovali, že každodenní hnutí může být formou tance. Také věřili, že kdokoli by mohl být tanečnicí, pokud by měl touhu, a není nutné žádné formální výcvik. Divadlo Judson Dance se rozešlo v roce 1964, ale druhá skupina v čele s jinými experimentálními tanečníky, zejména Twyla Tharp, byla staa provedeno až do sedmdesátých let.

Twyla Tharp, renomovaná choreografka, se nakonec přesunula, aby se stala tradičnějším tanečnicí, ale její zapojení do populární kultury stále umisťuje velkou část své práce přímo do širší definice postmodernismu. Použila populární hudbu se svou choreografií a vytvořila tance pro filmy jako vlasy a ragtime . Její práce zahrnovala myšlenky těžené z masové kultury, moderní společnosti a dalších uměleckých forem.

Někteří tanečníci se stále definují jako postmoderní. Například v roce 2011 předvedla Ananya Chatterjea, samozvaný postmoderní choreograf, kus spolu s dalšími tanečníky na University of Minnesota. Tanečníci, kteří si půjčovali na dědictví, začalo tanečníci, používali každodenní náhodné pohyby těla v jejich díle. Reakce na Chatterjeaovu choreografii zahrnovala hněv, šok a zvědavost. Někteří studenti, kteří nebyli tanečníci, se také chtěli účastnit tance.