Hvad er lugt-o-vision?

I løbet af 1950'erne og begyndelsen af ​​1960'erne eksperimenterede filmfirmaer med et antal gimmicks for at konkurrere med det nye publikums-stjæle medium kendt som tv. En af disse gimmicks, der blev forkæmpet af filmproducent Mike Todd, Jr., blev kaldt lugte-o-vision fordi det forsøgte at bruge velkendte dufte til at forbedre et publikums film-gående oplevelse. Lugt-O-vision-processen viste sig imidlertid at være en fejlfyldt flopp med publikum, og kun en lugt-o-vision-film blev nogensinde vist i teatre.

Processen, som Todd kaldte Lugte-O-Vision, blev faktisk udviklet af en tysk filmtekniker ved navn Hans Laube flere årtier tidligere. Laube kaldte imidlertid sit system duftision . Det grundlæggende koncept involverede en projektionist, der manuelt frigav forskellige dufthætteglas på specifikke punkter i en film, såsom duften af ​​blomster under en romantisk scene eller lugten af ​​pistolrøg under en shoot-out. Det originale duftisionssystem kunne ikke indgå i et nummerAf grunde var det ikke mindst den betydelige mængde modstridende duftstoffer, der til sidst fyldte teatret.

Da Mike Todd, Jr. og hans far overvejede en ny tilgang til at promovere deres nyeste film, rundt om i verden på 80 dage , huskede de en tidligere demonstration af Laubes duftisionssystem. Selvom det redubbed lugt-o-vision-system ikke faktisk var implementeret på den film, bestod Todd en komedie-mysteriefilm, der ville indeholde lugt-o-vision. Denne film blev passende titlen duft af mysterium , og den ville have den tvivlsomme ære at være den første og sidste film, der blev produceret i lugt-o-vision.

Ideen var at rigge individuelle teatersæder med hule rør, der ville overføre de forskellige dufte på afgørende plotpunkter. En karakter ville være repræsenteret af en markant duft af rørrøg, for eksempel. Et bælte, der indeholderDe individuelle dufthætteglas ville blive synkroniseret med lydsporet for at sikre, at publikummedlemmet modtog den rigtige duft på nøjagtigt det rigtige øjeblik. I praksis synkroniserede nogle af dufte imidlertid ikke godt med plotpunkterne, ankom for sent eller slet ikke.

Lugt-O-Vision led af de samme problem 3D-film gjorde flere år tidligere. Selve processen var meget bedre end de film, der anvendte den. Publikum blev frustreret over det sensoriske overbelastningsaspekt af lugt-o-vision, og duft af mysterium blev universelt panoreret af filmkritikere på det tidspunkt. Gimmicks æraen sluttede snart, og lugt-o-vision-processen blev malet, da studios kæmpede for at overleve.

Moderne forsøg på at genoplive lugt-O-vision involverer normalt specielle ridse-og-sniff-kort, som publikum bliver bedt om at lugte under specifikke scener. Selvom dette kan have løst nogle af de tekniske fejl vedrørende transmission af dufte, er direktørerSåsom John Waters har vist nogle tvivlsomme valg, når det kommer til de duftstoffer, der er inkluderet i en moderne lugt-o-vision-film.